Painting on Pottery

ໃນເວລາທີ່ຊ່າງໄມ້ປາດໃສ່ເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາ, ມັນກໍ່ບໍ່ຄ່ອຍຈະເຮັດຫຍັງກັບສິ່ງອື່ນໆທີ່ເອີ້ນວ່າສີ. ພວກເຮົາຊ່າງໄມ້ມັກຈະທາສີໂດຍນໍາໃຊ້ວັດສະດຸເຊລາມິກອື່ນໆ. ສໍາລັບຕົວເຮົາເອງ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ນໍາໃຊ້ຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງ underglazes ແລະບາງຄັ້ງ slips ແລະ oxide stains ສໍາລັບການແຕ້ມເທິງດິນເຜົາ. ທັງຫມົດຂອງເຫຼົ່ານີ້ fuse ກັບ ຮ່າງກາຍດິນເຜົາ ໃນເວລາທີ່ຖືກໄລ່ອອກໄປສູ່ການເຕີບໂຕ, ສະນັ້ນພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນບໍ່ມັກຈະໃສ່ຫຼື flake off.

• 01 of 05

  ໃຊ້ Underglazes ກັບສີກ່ຽວກັບເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາ

  ທ່ານສາມາດໄດ້ຮັບຜົນກະທົບທີ່ຄ້າຍຄືກັນກັບສີນ້ໍາສີຖ້າຫາກວ່າ underglaze ຂອງທ່ານແມ່ນທັງສອງພຽງພໍແລະມີສີພຽງພໍໃນມັນບໍ່ໃຫ້ມະລາຍຫາຍໄປຫຼາຍ. ສໍາລັບຜົນກະທົບທີ່ຄ້າຍຄືກັບສີນ້ໍາ, ຂ້າພະເຈົ້າສ່ວນບຸກຄົນໃຊ້ ຖົງຕີນ underglaze ເຄິ່ງຊຸ່ມຂອງ AMACO . ຂ້າພະເຈົ້າເຫັນວ່າມັນງ່າຍຕໍ່ການຄວບຄຸມກ່ວາສິ່ງທີ່ມີຢູ່ພາຍໃນຂອງເຫລວເມື່ອຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການຜົນລ້າງ.

  ສໍາລັບຜົນກະທົບທີ່ຄ້າຍຄືກັບ acrylic, ຂ້າພະເຈົ້າໃຊ້ underglaze ແຫຼວ ແລະເຮັດວຽກກັບແບບ painterly ຫນັກຫຼາຍ, ຫຼາຍ. ຫຼາຍ underglaze ຫຼາຍສິ້ນສຸດລົງໃນດ້ານດິນເຜົາໃນແບບນີ້. ໂດຍທົ່ວໄປ, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງເຮັດວຽກໃນຊັ້ນ, ເນື່ອງຈາກວ່າ underglazes ຈໍານວນຫຼາຍແມ່ນບໍ່ມີຄວາມເຂັ້ມແຂງຢ່າງເຕັມທີ່ຈົນກ່ວາທ່ານມີສາມຂັ້ນຕອນຂອງເຂົາເຈົ້າກ່ຽວກັບດິນເຜົາ.

  ກຽມພ້ອມ: ສີຊ້ໍາຈະມາຜ່ານຂັ້ນຕອນທີ່ລ້ໍາຫນ້າ, ເຖິງແມ່ນວ່າທ່ານບໍ່ສາມາດເບິ່ງພວກເຂົາກ່ອນທີ່ຈະຍິງ.

• 02 of 05

  ການນໍາໃຊ້ໃບໄມ້ທີ່ມີສີມ່ວງໃສ່ເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາ

  ຂ້າພະເຈົ້າຍັງຈະນໍາໃຊ້ໃບສີຂາວຫຼືສີທີ່ຂ້າພະເຈົ້າເຮັດດ້ວຍຕົນເອງຈາກຮ່າງກາຍຂອງຂ້າພະເຈົ້າດິນເຜົາ. (ຂ້າພະເຈົ້າປົກກະຕິແລ້ວພຽງແຕ່ຊ່ວຍປະຢັດໃບ slip ສ້າງເມື່ອຂ້າພະເຈົ້າຖິ້ມ.)

  ການນໍາໃຊ້ທີ່ດີທີ່ສຸດແມ່ນໃຊ້ໃນ greenware ຊຸ່ມ. ເນື່ອງຈາກວ່ານີ້ມີສາມຂໍ້ໄດ້ປຽບໃນການນໍາໃຊ້ຂໍ້ມູນ:

  • ມັນງ່າຍຫຼາຍທີ່ຈະເຮັດຄວາມສະອາດຫມົດ.
  • ສີຂີ້ເຜີ້ງທີ່ດີກວ່າກັບການຫົດຕົວຂອງດິນເຜົາ, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າມັນຫນ້ອຍກັງວົນກ່ຽວກັບຄໍາຮ້ອງສະຫມັກທີ່ຫນັກແຫນ້ນທີ່ເກີດຂື້ນໃນລະຫວ່າງເວລາແຫ້ງຫຼືໄຟໄຫມ້.
  • ເນື່ອງຈາກວ່າສີສະຫວ່າງໄດ້ຮັບການສະກັດກັ້ນພ້ອມກັບຫມໍ້ມັນກໍ່ຍັງສາມາດກັບຄືນໄປສູ່ຮູບແຕ້ມ ໂດຍໃຊ້ underglazes (ຫຼືສິ່ງອື່ນໆ) ເພື່ອສ້າງຄວາມເຂັ້ມແຂງທາງສາຍຕາຫຼືກໍານົດຮູບພາບຕື່ມອີກ.

• 03 of 05

  ໃຊ້ເຄ່ືອນໃຫ້ແຕ້ມໃສ່ເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາ

  ສິ່ງເສດເຫຼືອຈາກອາຍແກັສແມ່ນສິ່ງມະຫັດສໍາລັບການແຕ້ມຮູບເສັ້ນໄຫຼເຊັ່ນດຽວກັນກັບການເພີ່ມສີໃສ່ພື້ນທີ່. ເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມສາມາດໄດ້ຮັບການ ກະກຽມ ຢ່າງເປັນທາງ ການ , ເຊິ່ງມັກຈະນໍາໃຊ້ອຸປະກອນການທີ່ມີ fritted ເພື່ອເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາປອດໄພກວ່າເກົ່າແລະມີຄວາມຫມັ້ນຄົງດ້ານເຄມີຫຼາຍ. ຫຼື stains ອາດຈະເປັນ oxides ໃນນ້ໍາ ... ແຕ່ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງມີການຈັດການທີ່ດີກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ glaze ຈະໄປມັນ. ບາງປະລິມານອົກຊີເຈນທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະຈະມີການປ່ຽນແປງຢ່າງລະອຽດໂດຍຂຶ້ນຢູ່ກັບສິ່ງທີ່ອົງປະກອບອື່ນໆແມ່ນຢູ່ໃນລະບາຍ. ຕົວຢ່າງເຊັ່ນອົກຊີ oxide ມັກຈະຖືກພິຈາລະນາເປັນສີຂຽວແຕ່ຖ້າມີຕ່ອນໃນກາວ, ມັນສາມາດໄປສີບົວ.

• 04 of 05

  Painting with Glazes

  ຫນຶ່ງໃນວິທີທີ່ນັກປາດທີ່ໄດ້ຮັບການແຕ້ມເທິງເຄື່ອງສໍາອາງສໍາລັບເວລາດົນນານນັ້ນກໍ່ແມ່ນການ ທາສີໂດຍໃຊ້ເກັດ ດ້ວຍຕົວເອງ. ນີ້ປະກອບດ້ວຍສີ glaze-on-glaze, ເຊັ່ນເຫັນໃນປະເພນີ majolica , ເຊັ່ນດຽວກັນກັບສີພື້ນທີ່ຕ່າງໆທີ່ມີ glazes ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.

  ບັນຫາທີ່ມີສີຂີ້ເຖົ່າແມ່ນວ່າມັນມັກຈະໄຫຼໃນລະຫວ່າງການໄຟໄຫມ້ໃນເວລາທີ່ມັນຖືກໂລຫະ. ນີ້ສາມາດເຮັດໃຫ້ການອອກແບບທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມເສຍຫາຍ, ກາຍເປັນບໍ່ສະແດງຢູ່ແຄມ, ຫຼືແມ້ກະທັ້ງຫາຍໄປເຂົ້າໄປໃນຂີ້ຝຸ່ນພື້ນຖານຢ່າງສົມບູນ.

• 05 of 05

  ຕົວເລືອກທີ່ບໍ່ແມ່ນເຊລາມິກ

  ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ຈໍາກັດພຽງແຕ່ວັດສະດຸເຊລາມິກ ຖ້າພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ເຮັດເຄື່ອງໃຊ້ທີ່ເປັນປະໂຫຍດ . ນອກຈາກນັ້ນ, ທາງເລືອກທີ່ບໍ່ແມ່ນ ceramic ທັງຫມົດອາດຈະ flake ຫຼື peel off ຖ້າຫາກວ່າສິ້ນຈະກາຍເປັນປຽກຫຼືຖືກວາງຢູ່ຕະຫຼອດໄປ.

  ສໍາລັບ artwork ceramic, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຫັນປະຊາຊົນນໍາໃຊ້ສອງວັດສະດຸທີ່ບໍ່ແມ່ນ ceramic ຕົ້ນຕໍທີ່ຈະທາສີ. ຫນຶ່ງທີ່ເບິ່ງຄືວ່າຖືກນໍາໃຊ້ຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນສີ acrylic. ອີກປະການຫນຶ່ງແມ່ນປອກເປືອກເລັບ. ທັງສອງມີປະໂຫຍດວ່າພວກເຂົາບໍ່ແມ່ນນ້ໍາໃນເວລາທີ່ພວກເຂົາແຫ້ງ.

  ຫນຶ່ງໃນບັນຫາຕົ້ນຕໍທີ່ນໍາໃຊ້ອຸປະກອນເຫຼົ່ານີ້ເພື່ອແຕ້ມໃສ່ເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາແມ່ນນອກເຫນືອຈາກການບໍ່ມີການເຮັດວຽກຂອງພວກເຂົາວ່າພວກເຂົາມັກຈະສະກັດກັ້ນແລະປະຕິບັດຫນ້າດິນຂອງດິນເຜົາທີ່ພວກມັນກວມເອົາ. ມັນຍາກຫຼາຍທີ່ຈະເຊື່ອມໂຍງຢ່າງເຕັມສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ດ້ວຍດິນເຜົາໃນສິ້ນຂອງສິນລະປະເຊລາມິກ.