ເຟີນິເຈີເຟີນິເຈີ

ໃນຖານະເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງການ ເຄື່ອນໄຫວສິລະປະແລະຫັດຖະກໍາ , ເຟີນິເຈີທີ່ເຮັດດ້ວຍໄມ້ໂອ໊ກທີ່ມີສາຍງ່າຍໆແລະການອອກແບບນ້ອຍໆແມ່ນທີ່ສຸດໃນອາເມລິກາໃນຊ່ວງໄຕມາດທໍາອິດຂອງສະຕະວັດທີ 20. ຮູບແບບດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກຕັ້ງຊື່ວ່າ "ພາລະກິດ" ໃນລະຫວ່າງວັນເວລາຂອງຕົນນັບຕັ້ງແຕ່ມັນຖືກຖືວ່າແມ່ນເຄື່ອງເຟີນີເຈີທີ່ພົບຢູ່ໃນພາລະກິດ Franciscan ໃນຄາລິຟໍເນຍ.

ເຄື່ອງເຟີນີເຈີແບບນີ້ຍັງຖືກອ້າງເຖິງເປັນ Oak Mission ຈາກແຕ່ລະເວລາຍ້ອນວ່າມັນໄດ້ຖືກສ້າງຂຶ້ນມາຈາກໄມ້ໂອ໊ກຫຼາຍທີ່ສຸດແລະຍັງເປັນແບບ "ຊ່າງຫັດຖະກໍາ".

ລັກສະນະຂອງເຟີນິເຈີພາລະກິດ

ຄຸນລັກສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງເຄື່ອງເຟີນີເຈີແບບພາລະກິດທີ່ມີຊື່ສຽງຈາກປະມານ 1900 ເຖິງ 1925 ແມ່ນງ່າຍທີ່ຈະຮັບຮູ້. ສາຍຈະງ່າຍດາຍແລະກົງໄປກົງມາສໍາລັບສ່ວນຫຼາຍທີ່ສຸດ, ມີເສັ້ນໂຄ້ງຫນ້ອຍແລະບໍ່ມີຮູບແຕ້ມທີ່ສວຍງາມ. ການແກະສະຫຼັກແບບໃດກໍ່ຕາມປົກກະຕິຈະມີຮູບຮ່າງຂອງຮ່ອງຮອຍເລິກທີ່ບໍ່ຊັດເຈນ. ອົງປະກອບສ່ວນຫຼາຍແມ່ນມັກຫຼີ້ນແລະມີຮາບພຽງຫລືແປ. ເບິ່ງທັງຫມົດແມ່ນຫນັກ, ແລະບາງຄົນເບິ່ງມັນເປັນຜູ້ຊາຍທີ່ຂ້ອນຂ້າງ.

ຂາ Marlborough ທີ່ ມີກິໂລແມັດແມ່ນມາດຕະຖານສໍາລັບເຟີນີເຈີພາສາແລະຕີນອອກແບບຖືກໃຊ້ຫນ້ອຍ. ຕົວຢ່າງຂອງຕີນໃດກໍ່ຕາມ, ຢູ່ໃນຕາຕະລາງ dining ຕາຕະລາງສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ແມ່ນປົກກະຕິແລ້ວຕັນຫຼືດັດແກ້ຕັນໃນແບບ. ເກົ້າອີ້ແລະເກົ້າອີ້ນັ່ງຢູ່ຕາມປົກກະຕິມີແຖບເລື່ອນ, ເຊິ່ງເອີ້ນກັນວ່າເປັນ stiles, ທົ່ວເຂດພື້ນທີ່ທີ່ກັບຄືນໄປບ່ອນ.

ຫລາຍຄົນ, ລວມທັງ rockers, ມີບ່ອນນັ່ງຫນັງຫນັງ.

ໃນຂະນະທີ່ຕ່ອນຂອງພາລະກິດທົ່ວໄປອາດຈະມີເປືອກຫລືປາຍປາຍ, ອົງປະກອບຕົກແຕ່ງແມ່ນຖືກເກັບຮັກສາໄວ້ເປັນຕໍາ່ສຸດໃນປະເພນີຂອງສິລະປະແລະຫັດຖະກໍາ. ສີນ້ໍາຕານແລະແກ້ວນໍາໃຊ້ແມ່ນພື້ນຖານທີ່ສຸດ, ແຕ່ພວກເຂົາເຈົ້າເພີ່ມການສໍາພັດທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງ flair ກັບໂຕະແລະ sideboards.

ໄມ້ທີ່ນໍາໃຊ້ໃນເຄື່ອງເຟີນີເຈີພາສາແມ່ນໄມ້ໂອ໊ກໃນຫຼາຍໆກໍລະນີ. ສີແມ່ນແຕກຕ່າງກັນຈາກສິ້ນໄປຫາຜູ້ຜະລິດແລະຜູ້ຜະລິດ, ແຕ່ພວກເຂົາມັກຈະມີແສງສະຫວ່າງໃນກາງໆແລະຫຼາຍຄົນກໍ່ມີຄວາມມືດຂື້ນກັບອາຍຸ.

ຜູ້ທີ່ເຮັດເຟີນີເຈີແບບພາລະກິດ?

ເຟີນີເຈີພາລະກິດແມ່ນມັກຈະກ່ຽວຂ້ອງກັບ Gustav Stickley . ລາວບໍ່ມີຄວາມສົງໃສວ່າແມ່ບົດຂອງແບບງ່າຍໆນີ້ແລະວຽກງານຂອງລາວຖືກຖືວ່າເປັນສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ. ແຕ່ Gustav Stickley, ຜູ້ທີ່ກ່າວເຖິງການເຮັດວຽກຂອງລາວເປັນແບບຊ່າງຊ່າງ, ມີຜູ້ແຂ່ງຂັນຈໍານວນຫນຶ່ງລວມທັງ ອ້າຍຂອງລາວ ແລະຜູ້ຜະລິດເຄື່ອງເຟີນີເຈີອື່ນໆເຊັ່ນ: Charles Limbert ແລະຊຸມຊົນຂອງ Roycroft ຂອງ Elbert Hubbard .

Gustav Stickley, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງແລະຜູ້ຈັດພິມນອກເຫນືອຈາກຜູ້ອອກແບບເຟີນີເຈີ, ເຊື່ອວ່າເຄື່ອງເຟີນີເຈີຄວນຈະເຮັດໃຫ້ດີ, ສະດວກສະບາຍໃນການນໍາໃຊ້ແລະເຫມາະສົມ. ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວ, ນີ້ແມ່ນພາລະກິດໃນແບບພາລະກິດ. ເພິ່ນໄດ້ສ້າງສິ່ງທີ່ຈະກາຍເປັນ Workshops ຊ່າງຫັດຖະກໍາໃນປີ 1898, ແລະໃນປີ 1900 ການຜະລິດຂອງເພິ່ນໄດ້ຖືກດູດຊຶມໃນແບບສິລະປະແລະຫັດຖະກໍາ. ເພິ່ນໄດ້ປະຕິບັດເຄື່ອງເຟີນີເຈີຂອງຕົນໃນ Eastwood, New York ໃນປີ 1916, ແລະສົ່ງເສີມເຄື່ອງຂອງລາວໃນວາລະສານຂອງຕົນ, The Craftsman .

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນຄວາມຮູ້ສຶກ truest, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ເຟີນີເຈີງ່າຍດາຍ - ຍັງຄົງຂອງ Limbert (ຕ່ອນໂດຍບໍ່ມີອິດທິພົນຂອງຮອນແລນເກີນໄປ) ອາດຈະມາໃກ້ກັບສິ່ງທີ່ການອອກແບບຂອງພາລະກິດແມ່ນກ່ຽວກັບການທັງຫມົດ.

ຊິ້ນສ່ວນຂອງເພິ່ນໄດ້ນໍາໃຊ້ stiles ຂະຫນາດນ້ອຍ (ອົງປະກອບແນວຕັ້ງທີ່ນໍາໃຊ້ໃນບ່ອນນັ່ງກັບເກົ້າອີ້) ເມື່ອທຽບກັບສ່ວນປະກອບທີ່ຫນາແຫນ້ນ Gustav Stickley ແລະຜູ້ອື່ນທີ່ເຮັດວຽກງານສ້າງເຟີນີເຈີແບບນີ້.

ອ້າຍນ້ອງຫ້າ Stickley ໃນທີ່ສຸດກໍ່ເຮັດໃຫ້ເຟີນີເຈີແບບເຟສບຸກລວມທັງ Gustav. ຂອງພວກເຂົາ, ການອອກແບບຂອງ L & JG Stickley ໄດ້ຕິດຕາມຕີນຂອງ Gustav ຢ່າງໃກ້ຊິດ. Leopold ແລະ John George ບາງຄັ້ງກໍ່ຈະລວມເອົາເສັ້ນໂຄ້ງຫຼາຍກວ່າເກົ່າໃນການປຽບທຽບກັບຄວາມຝັນຂອງນ້ອງຊາຍຂອງພວກເຂົາ.

ແມ່ນເຟີນີເຈີພາລະກິດທີ່ມີຄຸນຄ່າທັງຫມົດບໍ?

ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຮັກສາຢູ່ໃນໃຈວ່າເຄື່ອງເຟີນີເຈີແບບພາລະກິດສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຜະລິດຢ່າງຫຼວງຫຼາຍແລະບໍ່ແມ່ນທຸກໆແຜ່ນທີ່ມີຄວາມສາມາດໃນການເຮັດວຽກຂອງ Gustav Stickley ຫຼືພວກເຂົາເປັນສິ່ງທີ່ຫນ້າສົນໃຈໃນບັນດາຜູ້ເກັບມ້ຽນ. ອີງຕາມການ Schwartz, ຫຼາຍໆຕ່ອນທີ່ຜະລິດໂດຍຜູ້ຜະລິດຫນ້ອຍກໍ່ບໍ່ໄດ້ຖືກອອກແບບມາໂດຍສະເພາະ.

ຕົວຢ່າງເຊັ່ນບໍ່ແມ່ນວ່າເຄື່ອງເຟີນີເຈີທີ່ຜະລິດໂດຍບໍລິສັດທີ່ເປັນເຈົ້າຂອງຂອງອ້າຍນ້ອງຂອງທ່ານ Gustav ແລະ Limbert ບໍ່ມີຄຸນຄ່າ. ສ່ວນໃຫຍ່ທີ່ພວມແບຂອງຫນຶ່ງໃນທຸລະກິດເຫຼົ່ານີ້ຈະຖືຕົວເອງໃນຕະຫຼາດຮອງ.

ຕ່ອນພິເສດທີ່ສຸດແມ່ນປະກອບດ້ວຍສະມາຊິກຂອງສິລະປະແລະຫັດຖະກໍາທີ່ດໍາເນີນໄປໃນຊຸມປີ 1900. ເຄື່ອງເຟີນີເຈີທີ່ອອກແບບໂດຍຜູ້ອື່ນເຊັ່ນ: Frank Lloyd Wright ແລະ Charles ແລະ Henry Greene ລວມພາລະກິດ, ສິລະປະແລະຫັດຖະກໍາແລະອົງປະກອບ Art Nouveau ໃນການອອກແບບນິເວດຂອງພວກເຂົາ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຫນຶ່ງໃນທີ່ສຸດທີ່ມີຄຸນຄ່າໃນການເປັນເຈົ້າຂອງໃນມື້ນີ້.